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Todos hemos admirado al mejicano Diego Rivera<\/strong> y sus murales port\u00e1tiles de profundas ra\u00edces indigenistas; sin embargo, esa eclosi\u00f3n desorganizada de los a\u00f1os noventa del pasado siglo y primer decenio del presente, no hac\u00eda prever que la protesta indignada y desaforada del marginal en las puertas de nuestras viviendas alcanzar\u00eda las cotas art\u00edsticas de tantos muros abandonados por la vecindad y sus pol\u00edticos.<\/p>\n Mi descubrimiento, o si se quiere mi toma de conciencia y la admiraci\u00f3n con que lo contemplo, naci\u00f3 si no recuerdo mal, all\u00e1 por el verano de 2011. Paseaba yo una noche infernal de agosto con el periodista sevillano Juan Lu\u00eds Pav\u00f3n por los recientemente remozados Jardines del Cristina buscando algo del sosiego refrescante que da la foresta, cuando se le ocurri\u00f3 que cogi\u00e9ramos el coche y nos fu\u00e9semos al Pol\u00edgono de San Pablo<\/strong>.<\/p>\n La idea no me entusiasm\u00f3 demasiado por la imagen preconcebida de que periferia es igual a peligro, pero aun as\u00ed, all\u00ed nos fuimos a altas horas de la noche.En el silencio de la madrugada descubr\u00ed, no sin la participaci\u00f3n del vecindario que se sentaba buscando el fresco en los portales, un mundo grafitero que era m\u00e1s bien un arte vociferante, desgarrado y bello de todo lo que le ocurr\u00eda al barrio y a sus gentes. Qued\u00e9 subyugada tanto por el descubrimiento como por la comodidad que supuso la orientaci\u00f3n que nos daban los vecinos para que sigui\u00e9ramos descubriendo sus murales.<\/strong> Calles ignotas para mi, bloques ocultos, pinturas con tendederos, un mundo de creaci\u00f3n en la cuna de la marginalidad sevillana<\/strong>. No pudieron ser m\u00e1s amables con nosotros, hasta orgullosos de ense\u00f1ar su barrio.<\/p>\n He tenido el privilegio de visitar en Miami el barrio de Wynwood<\/strong>, en los a\u00f1os cincuenta asentamiento de portorrique\u00f1os, con sus casas de una planta en su mayor\u00eda, lleno de turistas, galer\u00edas, tiendas, restaurantes, donde hasta la parada del bus est\u00e1 pintada en el suelo. La obra de arte soy yo, rezaba una leyenda en ese mismo suelo; y es verdad, por contraposici\u00f3n al resto de Miami<\/strong> y exceptuando el Distrito Art Dec\u00f2<\/em><\/strong>, en Wynwood<\/strong> te sientes protagonista y persona<\/strong>, te sientas al lado del grafitero mientras que te explica c\u00f3mo est\u00e1 construyendo su obra, te llenas de colores, figuras, reivindicaciones m\u00e1s o menos expl\u00edcitas, monstruos, sue\u00f1os. Y todo ello se deja a tu imaginaci\u00f3n: la obra de arte eres t\u00fa.<\/strong><\/p>\n En\u00a01941 los estadounidenses Lyle Goodhue y William Sullivan<\/strong> se acreditaron como los inventores del moderno pulverizador.\u200b Durante la d\u00e9cada de\u00a01940\u00a0se llev\u00f3 a cabo una producci\u00f3n masiva de aerosoles en los Estados Unidos. Hab\u00edan nacido los pinceles del grafiti<\/strong>. Los buscadores de la Cosa est\u00e1n llenos de historias que ilustran y ense\u00f1an todo lo habido y por haber sobre esta nueva expresi\u00f3n art\u00edstica (nueva si nos olvidamos de las Cuevas de Altamira y otras minucias), pero lo que me preocupa es lo poco protegida que se encuentra.<\/p>\n <\/p>\n![\"\"](\"http:\/\/bufeteperezalfonso.com\/wp-content\/uploads\/laobradeartesoyyo5.jpg\")
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